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By Rafael Serra

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Period Rooms in the Metropolitan Museum of Art

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La mi­ determinádo de personas no siem­ cultura de la máquina, entendida en sión de estos mecanismos es regular pre estará ocupada al l OO%, o la ac­ artificiales, que son los que confor­ este caso, no como imitación de la la respuesta del cuerpo a las cargas ción del viento y de las temperaturas man el entorno que en último térmi­ naturaleza, sino como complemen­ ambientales: climáticas, lumínicas, sobre una fachada cambiará de un no perciben sus usuarios. to, y después sustituto, de la fuerza acústicas, etc.

En este caso pueden utilizarse donde venga el ruido. "l Como regla general dos funcio­ Otro aspecto a tener presente es la simultaneidad temporal que pue­ nes incompatibles se deben separar de existir entre las diferentes funcio­ con una función compatible con las nes o actividades en los espacios del dos. Desde el punto de vista acústico, edificio. Este factor pued� hacer que como ejemplos de productores de so­ sean irrelevantes incompatibilida­ nido que a la vez requieren control acústico tenemos: las salas de mú­ des que podrian existir en otro caso.

En el caso de 63 edificios de oficinas serian los des­ (el viento), como urbanas (puede ser pachos, salas de reuniones, etc. b) Espacios secundarios. Permi­ un ruido exterior). A continuación in­ ten una flexibilidad de las condicio­ nes ambientales. Se trata de espacios 1-' . '; �· <; t. , espacios principales, pero sin que pierdan el contacto con el exterior. de uso discontinuo, tanto a lo largo Respecto a la distribución inte­ del tiempo como del espacio. En casi rior, consideramos las relaciones en­ todo tipo de edificios pueden ser es­ tre los diferentes tipos de espacios pacios de circulación, de almacenaje, posibles.

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